不仅仅能在一些室内（nèi）设计上看（kàn）到侘寂风，还可以在（zài）许多（duō）日本传（chuán）统工艺作品中看到这样（yàng）的（de）表达（dá）。陶瓷器、漆器、染织品.......甚至（zhì）净琉璃、能乐等日本传统艺能中也有它的身影。所（suǒ）以不难看出，侘寂早已作为一（yī）种美意识融入了日本人的方方面面（miàn）。事实上，它（tā）和佛学一样都已（yǐ）经（jīng）成（chéng）为了（le）日本文化中心思想中的一部分。像日本的思（sī）想家 森神逍遥就曾说（shuō）过，侘寂是日（rì）本文化的中心（xīn）思想，很像佛（fó）家所讲（jiǎng）的悟道。

欣赏旧物之（zhī）美，正是侘寂风的特点之一，正是（shì）这外表斑驳、褪色的岁月痕迹，给（gěi）家居（jū）增添了一份年代（dài）感的厚重底蕴，更加（jiā）凸显了安静质朴之美（měi）。
侘（chà）寂让人们学会接受人生中的不可避（bì），即无常；教人学会（huì）为自己能从细节之（zhī）中（zhōng）发现（xiàn）伟大之处，能从大（dà）自然的观察中获（huò）得真理而喜悦（yuè）；告诉（sù）人们要学会做减法，减少（shǎo）不必要的（de）东西，理解更（gèng）为朴实（shí）无（wú）华、不（bú）加（jiā）修（xiū）饰的美。这（zhè）些去追求事物本质美的精神充满了禅意，正是（shì）日本的传统美意识的内核（hé）。

日本的文化文明发于农（nóng）耕，长期的农业生产（chǎn）中逐渐形（xíng）成了属于自己（jǐ）的语言和（hé）风俗。不论时代如何发展改变，不变（biàn）的是（shì）人们与自（zì）然（rán）的相守（shǒu）相融（róng），于是 自然原本的模样变成为了（le）一种对美的（de）认知，在人们心中留下了烙印。泥土（tǔ）、树木（mù）这些属于大自然的一切变成了（le）最（zuì）好（hǎo）的素材；时间（jiān）则成了最好的（de）打磨工具。哪怕随着科技（jì）进步（bù），城市化建设越发迅速，东京、大阪等城市早已被钢（gāng）筋水泥填充，但是不论是层出不穷的（de）新品牌还是传（chuán）统手工业者（zhě）们（men）仍旧没有抛弃人与大自然之间（jiān）的联系。

像是我们熟知（zhī）的日（rì）本杂货（huò）品牌“无印良品（pǐn）”，注重的就是纯（chún）朴、简（jiǎn）洁、环保、以人为本。无印良品（pǐn）所有的设计都（dōu）在回归本真，在现代人的需求和自然（rán）环境当（dāng）中（zhōng）寻找（zhǎo）一个最恰（qià）当的平衡点。又或是像获得（dé）了有建筑界的诺贝尔奖之称的（de）普利兹克建（jiàn）筑奖的作品（pǐn）——金泽21世纪（jì）美术（shù）馆。设计者（zhě）妹岛和世和（hé）西泽（zé）立卫在设计这个美术馆的（de）时候，也是受到了（le）侘寂很（hěn）深（shēn）的（de）影响。他们想（xiǎng）设计的（de）是一个（gè）像市民公园一样的美术馆，希望建筑（zhù）本身（shēn）和它（tā）所处（chù）的城市能有一个很好的连续性（xìng），非常注重“人（rén）与环境”的价值。
“侘寂”美学，相比世俗定义的价值和美（měi），更（gèng）注重的是事物本身内在的品质。在“侘寂风”家居风（fēng）格（gé）中，人们试图打造材料本身的纹理、质感和形（xíng）态，甚至是（shì）瑕（xiá）疵。比如木头（tóu）纹理的桌椅、纹理粗糙的墙壁、石（shí）头原型的艺（yì）术品（pǐn），造型十分随意的陶（táo）罐，甚至（zhì）是不（bú）去（qù）隐藏的电线。
不（bú）论（lùn）是无印良（liáng）品（pǐn）还是金泽21世（shì）纪美术馆（guǎn），这些越是往自然以及（jí）纯（chún）朴当中走（zǒu）、潜心去挖掘事物本（běn）身美感的设计（jì），也（yě）一（yī）定会像大（dà）自然本身一样能经得住时间的洗刷，它拥有（yǒu）的美是能跨越时间的。